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第23章（第1页）

“对不起，是我失言了。”他觉得在前妻面前是不该发出这般感慨的。

“没关系的。你说的是实在话。否则，我们就不会分开了。”她笑着说，但笑得很勉强。

玲玲又在换台了，频道像走马灯似的转来转去。她一边选台，一边说：“妈妈，今天晚上咱俩谁也别走了，就住这儿。我住小屋，你们住大屋。”

何野与丁璇面面相觑，谁也不知道如何面对这个问题。

“这很难做到吗？”她迷惑不解地问。

她印象里猫妈妈和猫爸爸从来不会分开的，只有猫咪宝贝才是孤单的。

停了好一会儿，丁璇才说：“玲玲，妈妈今天晚上必须回去，我还有几篇稿子没编呢。”她挖空心思，找了这样一个借口，原本想应付过去。

谁知玲玲仍不依不饶地说：“我才不相信呢，妈妈骗人。”

丁璇苦笑着瞟了何野一眼，似乎在等待着他的判决。

何野走到女儿跟前，拍拍她的脸蛋，说：“玲玲，听妈妈的话，躺在妈妈的怀抱里，你会做个好梦的。“爸爸不好，爸爸坏。“玲玲一闪身，躲开了，噘起了小嘴。她无法理解父母所做的一切都是为了什么。

“要不，我就陪玲玲住一个晚上。”她的心活了，轻声说。

“这怎么行呢！”他固执地说。

“那好，我这就走。”她深感自尊心受到了伤害，霍地站起来，大声说，“玲玲不愿意走就呆在这儿好了。”

“妈妈，我跟你走。”玲玲哇地一声哭了起来。

她最听不得女儿哭了，慌忙将她搂在怀里，含着眼泪说：“玲玲，别哭了，都是妈不好，妈这就带你走。”

何野见状，心里也挺难受的。他这会儿是站也不是，坐也不是，一副手足无措的样子。

丁璇带着女儿和伤感走了。

何野拎着女儿换洗衣服的旅行包，将她俩送到大街上，并拦了一辆出租车。

“玲玲，和爸爸再见。”她淡淡地对女儿说。

“爸爸再见。”玲玲眼泪汪汪地晃了晃小手。

他伫立在路旁，目送她们乘车离开。他正欲返身走开，那辆红色夏利却停了下来，丁璇打开车门，走了下来。他莫明其妙地注视着她步履匆匆朝他走来。

“给你。”她从挎包掏出一本杂志，说，“最近的一期，刚才忘拿出来了。”

“谢谢。”他感动地说。

“好好读读，你会有所收获的。”她意味深长地说。

“有朱批的导读吗？”他印象中，每期目录都有她用红笔勾勒的重点篇目。

“你自己看吧。”她扔下这句话就快步离开了。

何野进屋后，随手将那本《女人时尚》扔在床上。他通常的习惯是临睡觉前看看手头的休闲杂志。

这些天，他正在写一部研究花间词派的文艺理论专著《论花间词派词风》。花间词派是晚唐五代出现的一个文学流派。其名称是由五代后蜀赵崇祚所编的《花间集》而来，代表人物为温庭筠、皇甫松、韦庄等十八人。古往今来，文人墨客，对花间派词风的评价多为浓艳香软所概括。当代许多学者甚至将它作为古代文学史上的一股浊流加以批判。

何野经过长期的研究，对花间词派产生的历史源流，词的风格都有独到的见解。他认为，花间词派在艺术上力求工精，让词的这种创作形式从民间转入作家手中，逐步形成了一种正式的，文学体裁，为日后宋词的发展奠定了基础，而浓艳香软的词风对宋词中“婉约派”的历史影响也是显而易见的。“花间词派”的作品既有浓艳香软的一面，也有清丽疏淡的一面。全盘否定其艺术风格是不正确的。他的这些观点引起了学术界的重视。古籍出版社也找上门来请他将此写出一本书。

何野送走了丁璇便回到了书房，坐到电脑前开始了写作。屋里静悄悄的，除了敲击键盘的声音之外，没有一点杂音。玲玲在家的时候，可是另外一个样子。如果有她喜欢的电视还好些，她能安静一会儿，若电视节目不中意，那他就什么也别想干了，除非把她哄睡才算作罢。

他对此可谓一点脾气也没有的，常常刚输入几百字，便给女儿打断了，根本出不了什么活，让他心里干着急。好在玲玲这次跟妈妈走了，最少也要呆上一周，他估计可是以完成一个章节的写作。

《花间集》中的词以女人为描写对象，尤以其鼻祖温庭筠为甚。他现存的七十余首，几乎全是写女人相思之类。构成了浓艳的色彩和华丽的辞藻的风格。他这章主要写他的词风对花间派的影响。他自认为写得还算顺手。两个小时，打完了1300字，看看时间已快午夜时分，便存盘，关机了。

他躺在床上，习惯地抓起身旁的那本《女人时尚》，先看目录，有丁璇用红笔提示的三角号，按着页码翻开，是一篇署名红豆的文章《离婚了，还来找我》。他顿时联想到一部名字与之相似，但含义却截然相反的影片，不由自主地笑了，心想：“丁璇啊，丁璇，你什么意思呀！”

这是一篇说不上是虚构还是真实的故事。

一对郎才女貌，事业有成的年轻夫妻，由于一次偶然的误会，造成误解，而闹了离婚。女方想找一个比前夫更有才华的丈夫，男方想找一个比前妻更漂亮的妻子。他们都想通过这种方式来报复对方，使其抱憾终生。可是他们在人海中苦苦寻觅了许多年，都没能找到自己那份真爱。曾经沧海难为水的感觉日日夜夜在折磨着他们的心。他们都大病一场，躺在了床上

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