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第35章 死像6（第2页）

“这也是上帝的旨意吗，牧师？”

卢克说是。

他心不在焉，因为就在行走的时候，他意识到自己外出穿的大衣口袋里有一个可疑的小瓷瓶，瓶塞紧紧拧着，握在手里沉甸甸。他预感这是重要的道具，于是更无心跟伶人搭话（他们说得已经够多了）。

他在一楼支走她，对着空旷的墙壁报告了目前为止的发现，随後急急忙忙回去，坐在客房里探查细节。这里没什麽特别的，唯一新奇的是墙边垒着几块旧世纪学生们用的写字石板，但他想不出它们在这里能有什麽用处。

除此之外，“牧师”这个人物身上萦绕着挥之不去的焦躁，这情绪一定影响到了他。

卢克搓了搓手，打开瓶盖，谨慎地向内看去，发现有许多粉末。

他小心闻了闻。

粉末无色无味。

但再进一步，卢克就不知道该做什麽了。他在化学领域毫无造诣，此时更无头绪，听着身边狗吠更是心烦意乱。

等等。

现在卢克知道自己要做什麽了。

他露出恍然大悟的神情，把瓷瓶小心揣好，离开客房。他再次回来的时候带着一碗冷饭，里面除了狗粮外，还添置了一点无色无味的神秘粉末。

卢克将饭碗搁在地上，嘬起双颊，哄着那条狗。

“好孩子，过来。”

-

唐思烬和娄思源已经跟踪神秘的中国女人有一会儿了。

她面部轮廓清秀，比海伦略显年长。其实除了那张亚裔脸，并没有其他特征指向她的具体血统，但考虑到唐思烬本人的国籍，加上格温德琳也去过中国，答案一目了然。

厨娘和海伦离去後，女人又匆匆忙忙进了一次死亡房间，很快再次一无所获地离开。

对墙中人来讲，站台道路是环形的。

但大宅内部明显不是这样的结构，因此跟踪期间，相邻的两扇橱窗不一定对应着相邻的现实，曲折的楼层内景像被扭曲折叠在环状之中，造成了许多布局细节的模糊。女人行走在楼廊里，在他们眼中，无异于在迷宫中穿行。

最後唐思烬只能暂且判断，她是走向了走廊遥远的另一端，客房所在的位置。

女人没有提灯，然而走廊尽头恰好有一扇小窗，一小方空间被发白的天空照亮。

于是他看见这堵墙上也悬着幅仔细装裱过的摄影。

它看来与之前的《朝露》出自同一人之手。照片中心是一前一後两个格温德琳，前者侧坐在一把椅子上，两手交叉，笔直看向照片之外；後者弯腰站在椅子後方，一手握住第一位格温德琳交叉的手腕，一手向前平伸，带动身体前倾，好像要彻底越过相框到外面来。

房间内物件东倒西歪地漂浮，床倒悬在屋顶，一扇小圆镜中，露出第三位格温德琳的半脸。

她脖子上挂着一条细细的银链首饰，坠子垂在胸口，是一颗血红琥珀，和十二扇橱窗後的灯链如出一辙。

“火车站是格温德琳意志的一部分吗？”

娄思源突然开口，用的是他在「轰炸机」里总用的假声，音调尖锐纤细。随後接回真声：“我很赞同。”再切假声：“现在又添上了项链。”回到真声：“如果火车站是她不幸的转折，项链又算什麽？”

唐思烬看了他一眼，又把目光再次转向那幅摄影。

《朝露》的名字贴在画框正下方，然而这一幅对应的贴片因老旧而下坠，看不清楚。

不过紧接着一只手伸过来，将其扶正：

【《缪斯》，摄于1855年，格温德琳·弗里曼】

“项链可能来自格温德琳的旧情人。”

合情合理的猜测。

《朝露》与《缪斯》，格温德琳的早期作品，全部以摄影者本人的反复出现与错乱的背景为核心标志。比起正常的摄影，它们呼应的是她旧情人的理念：不再是现实的映射，而是摄影师本人的主宰。

一方背离现实规律的魔幻空间。

对应时间线，格温德琳对摄影“反常的兴致”起源于学生时期，风格极有可能受到了情人的影响。

“你觉得，他还会出现吗？”

“我们甚至不知道他是否还活着。”唐思烬颠了颠灯坠，“确实还有两个名字空位，但萝丝在电话里说，一楼的空相纸没有变化。现在我们无法确定，新人物的名字是刷新在了我们无法抵达的二楼，还是根本没有刷新。我也不知道这意味着什麽。”

他说完，忽然发现娄思源打量着他，眼神非常奇怪：“？”

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