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沈知薇适时开口道：“我第一次接这么重大的任务，经验上确实比不上在座的各位导演，需要向你们请教学习，如有做得不对的地方，大家尽管向我提出来，我一定虚心采纳大家的建议。”

这一番话下来，其他导演脸色好看了许多，心想不说其他，这位沈导演做人的情商就不低，纷纷开口道：“沈导说笑了，到时有什么问题我们互帮互助。”

“对，我们一起讨论解决，大家都是为了把春晚办好。”

大家又寒暄客套了一会儿，刘副台长看向沈知薇开口道：“沈导，你到任第一天，我们也想听听你对这届春晚有没有什么初步的想法？哪怕是大方向也好，让大家心里先有个底。”

沈知薇收到任命文件这几天就一直在琢磨，也翻了不少历年春晚资料，心里有了个大概方向，开口道：“我这里有个初步的想法，我就说出来大家一起讨论讨论。我的设想是把这届春晚分成前后两大部分，用两个主题贯穿整场。”

“前半部分的主题是‘致敬’，歌颂为新中国成立做出贡献的每一个人，从革命先辈到普通劳动者，从四十年前到今天，用节目串联起我们华国走过的路。后半部分主题是‘展望’，迎接九十年代，展现新时代新发展，欣欣向荣迎接新的十年，两个篇章前后呼应，承上启下。”

话音落下，会议室里安静了下来，大家听了脸上都若有所思。

过了一会儿，方志远率先开口，拧着眉头问道：“沈导，前半场做致敬这个主题很有深意，可春晚毕竟是除夕夜的喜庆节目，前半场的基调会不会太沉重了，毕竟老百姓大过年的想看的是一些热闹的节目，开开心心的。”

沈知薇早料到会有这个疑虑，接过话道：“方导说得对，所以致敬的基调拿捏很关键，我说的致敬，重点放在温暖和感恩上，歌颂建设者的奉献精神，用歌舞、朗诵或者小品来呈现，基调是温情感人的，让观众感动，但绝对不会压抑，中间也可以穿插语言类节目调节气氛，削弱沉重的基调，整体节奏上做到有张有弛。”

方志远听了颔首点头，这样做倒是可以避免太过煽情沉重的基调。

一旁的周德华接着开口问道：“沈导，这两个主题的切换怎么处理？前半场致敬，后半场展望，中间总得有个过渡调节吧？”

沈知薇听了点了点头：“周导问到点子上了，我的初步想法是在中间设一个特别环节作为转折点，具体形式还要我们大家再讨论，但大方向是用一个承前启后的节目把两个主题串联起来，让观众自然地从回望过渡到展望，感受到时代在翻篇，比如可以安排一个歌舞串烧。”

“歌舞串烧可以。”周德华听了点头，“弄一个把两者涵盖进去的节目承上启下。”

曹立群在桌尾翻了翻手里的资料，抬头插了一句：“沈导，往届春晚的节目数量一般在三四十个左右，按您这个双主题结构，前后各分配多少个节目合适？时间上能不能卡得住？”

沈知薇看向他开口道：“初步估算，前半场十五到十六个节目，后半场十四到十五个，中间特别环节算一个，加起来三十到三十二个，时间上四个小时完全够用，每个节目平均六到八分钟，留出串场和广告的时间绰绰有余。”

邢国安一直没有插话，在一旁看着这位沈导条理清晰地应对，心里暗暗点头，看来这位沈导还是有两把刷子的，等大家讨论得差不多，他开口道：“沈导这个初步方案很好，两个主题，致敬和展望，大方向上站得住，立意也好，承上启下，既回顾了过去四十年，又展望了新的十年，政治上不会出错，艺术上也有发挥空间。”

他扫了一圈桌上众人，继续道：“具体的节目编排和执行细节，接下来开会讨论可行性，大家都回去好好琢磨琢磨，有什么想法下次会上提出来。”

*

接下来半个月，从十一月中旬到月底，沈知薇和导演组、策划组大大小小开了十几次会议，每次会少则两三个小时，多则从上午九点可以一直开到晚上八九点，搪瓷茶杯续了一壶又一壶，会议桌上的资料越堆越厚。

三十多个节目的框架在反复讨论中逐渐成型，歌舞类占了大头，前半场安排了三首致敬主题的大合唱和两段群舞，后半场则以欢快明亮的流行歌曲和民族舞蹈为主。

语言类节目暂敲定了五个，三个小品两个相声，戏曲类保留了两个位置给京剧和豫剧，创意类安排了一个大型魔术和一个杂技。

节目单上最难啃的骨头是中间的转折环节，几次会议上都争论不休，有人主张用一首歌串场，有人提议搞朗诵加画面回顾。

沈知薇最终拍板，用一段特别编排的情景歌舞来完成转折，舞台上先呈现建国以来四十年的标志性画面，配合合唱，随后灯光转换，画面切入九十年代的城市建设和科技发展，音乐从厚重渐变为明快，把情绪自然地推进后半场。

方案提出来的时候，连一开始质疑最多的方志远都没有再反对，最终通过这个策划。

布景方案是在第十一次会议上定下来的，沈知薇朝众人道：“今年的舞台主题，我打算用‘百花迎春’。舞台上用各种花来布置，牡丹、梅花、迎春花、兰花、菊花，百花齐放，营造欣欣向荣的气象。”

“同时舞台背景我想做几幅巨大的镂空剪纸，红纸金边，传统剪纸工艺放大到舞台尺寸，镂空的部分把舞台上的景框进去，花也框进去，同时一些歌舞表演到时切镜头的时候可以通过框景切换镜头，呈现出来一种镜头美学。”

她看了一眼众人继续道：“这个概念借鉴的是传统园林美学里的‘框景’，苏州园林的漏窗、月洞门，都是框景的运用，观众透过剪纸的镂空看演出，视觉纵深就出来了。”

话落，林国栋第一个拍手叫好：“沈导，你这个想法好啊，红纸金边的大剪纸往舞台上一立，年味儿一下子就出来了，而且镂空透景的做法我还真没在任何晚会上见过，新鲜！”

孙建平也跟着点头认同：“确实有创意，而且跟百花迎春的主题搭得上，花在剪纸的框里边，又喜庆又有层次，也很有美感。”

其他人也纷纷点头认同，既喜庆又新颖，同时融合展现了华国特色文化，确实可行。

半个月下来，这些老资历的导演们对沈知薇的态度已经跟第一天见面时截然不同，从最初的将信将疑，到后来每次会上都被她清晰的思路和果断的决策推着走，到现在大家心里都服气了，这位年轻的总导演，确实有真本事。

策划定稿后，工作进入了节目排练和演员邀请阶段。

曹立群把初步拟定的演员名单发到导演组手里，各组分头联络，歌舞类的演员最先到位，几位在国内家喻户晓的歌唱家和舞蹈团都痛快地应了下来，语言类的小品和相声演员也陆续确认。

进展最顺利的反倒是戏曲类，京剧和豫剧的名角儿一听说上春晚，二话没说就答应了。

十二月初的一次碰头会上，沈知薇提出了一个新想法，她

把手里的笔搁下，看了一圈桌上的人，开口道：“我想邀请一两位台岛的艺人来参加这届春晚。”

话刚说完，会议室里的空气明显凝了一瞬，大家对视了一眼没说话。

这几年两岸关系改善了不少，一九八七年台岛开放民众赴大陆探亲，两岸之间的民间交流和文化往来都在回暖。

可春晚毕竟是华国、是全国人民除夕夜的头等大事，邀请台岛艺人登台，在春晚的历史上还从来没有过，这个口子一开，意味着什么，在座的每个人心里都掂量得出分量。

方志远犹疑着开口道：“沈导，台岛艺人上春晚，之前没有先例，我们自己做不了主，得上面点头才行。”

周德华也跟着开口道：“对，毕竟牵涉到两岸关系，我们慎重点好。”

沈知薇明白大家的顾虑，点头道：“我知道，所以这件事我先提出来，如果大家没有异议，再去请示广电部，由上面来定夺。”

邢国安坐在主位上沉默了一会儿，开口道：“先打报告上去，走正式流程，广电部批了就办，不批就作罢，这种事我们不能擅自做主。”

沈知薇应了一声，当天下午就拟好了请示报告，由邢国安签字后通过央视内部渠道递交广电部。

*

报告递上去几天后，广电部文艺司的办公室里，韩司长和两位副司长围坐在办公桌前传阅央视送来的请示件。

韩司长把报告看了两遍，放到桌上，朝两位副司长道：“央视春晚导演组请示邀请台岛艺人参加一九九零年春节联欢晚会，你们怎么看？”

旁边的吴司长拿起报告翻了翻，开口道：“我觉得可以考虑，这两年两岸文化交流一直在推进，去年已经有台岛学者来京市做学术交流了，文艺领域一直没有实质性突破，春晚如果能迈出这一步，意义重大。”

另一位何司长听了沉吟道：“政策没问题，关键是人选，得挑形象正面、在两岸都有良好口碑的艺人，政治上绝对不能出纰漏。”

韩司长用笔在报告边角上画了个圈，抬头道：“我同意老吴的看法，这件事可以办，一九九零年是新的十年，两岸关系的改善需要实际行动来推动，文艺交流是最好的切入口，春晚的影响力摆在这儿，台岛艺人登上春晚舞台，对两岸民间感情的促进可以发挥纽带作用。”

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