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深夜伏击1976年12月3日罗爸爸（第1页）

罗爸爸

还有一点，我了不起的先生们。绝对不要拒绝一个白小子。经过没有月亮的炎热夜晚，你们满脑子都在琢磨谁会背叛你，也许是上帝，也许是凡人，但你们绝对不要拒绝一个白小子。你拒绝一个白小子，他喝你的男子汉汤，辣得满脸通红，回到美国去，写文章说当地人给他喝羊头汤，调味料来自鲜血。你拒绝一个白小子，他说他来贫民窟是为了寻找节奏，带着你的四十五转唱片回英国，他发财，你却依然贫穷。你拒绝一个白小子，他会说是他杀了警长，懂不懂？然后任命你当副手，他跳上台，说黑皮、黑鬼、阿拉伯佬和他妈的牙买加人和他们的什么什么人不属于这儿，我们不希望他们待在这儿。这里是英国，是白人的国家，因为他认为黑小子永远不会读《旋律制造者》杂志。仅仅几周前，歌手在他希望路的家里，以最特殊的方式明白了这一点，当时他在为和平演唱会彩排。

仅仅几个星期以前。也许只是两周。歌手和乐队从清晨彩排到深夜。朱迪把他拉到旁边，说他正在唱的那句歌词“高压之下”是民族党的口号之一，要是他唱出来，就意味着他站在了民族党一边，因此证实许多人的怀疑。他们重新排练这首歌，那个白小子也在。他不知道是从哪儿冒出来的，就像变魔术——噗！

——你从哪儿来，哥们儿？鼓手问。

——外面。

——克里斯带你来的？

——不是。

——你是《滚石》杂志的？

——不是。

——《旋律制造者》？

——不是。

——《新音乐快报》？

——不是。

——老黑奴种植园？

——什么？不是。

——凯斯·理查兹派你来拿大麻？全牙买加就没有谁的大麻比他的好。

——不是。

歌手来看这个白小子究竟是谁，他就这么冲进录音室，甚至没有像其他白人那样等在外面，白人通常像蚂蚁似的聚在外面，通常留着模仿脏辫的长发，戴着墨镜，身穿扎染t恤，说你们雷鬼哥们儿最牛逼，哥们儿有大麻吗？但这个白人的打扮不像在逃避一些什么和寻找另一些什么。歌手问他叫什么，但乐队等不及了，他回去继续彩排。白小子扇开大麻烟，就好像那是一群蚊子，他似乎屏住了呼吸。他时不时跟着节拍点头，但节拍之下的他和绝大多数白人都一样。他似乎在等待演奏结束。乐队不搭理他，不过等他们唱完那首歌，白小子已经不见了。

然后歌手像平时一样去厨房，拿个橙子或葡萄柚吃，发现白小子就等在那儿。他抬起头，但没有看歌手，他问，疯狂蛋头是什么？没等歌手回答，他就唱了起来：他们疯狂，他们疯狂，就好像他必须感受歌词才能记起歌词。知道埃里克·克莱普顿几个月前怎么说你吗？那家伙，绝对是个人物，他登上舞台说，保持不列颠的白色。赶走所有黑皮所有阿拉伯佬所有他妈的牙买加人，你能相信吗？他就是这么说的，“所有他妈的牙买加人”！我操。他不是翻唱你的一首歌吗？事实证明你永远不知道究竟谁是你的朋友，对吧？歌手说他从来都清楚谁是朋友谁是敌人，但白小子继续说个没完，就好像他在自言自语。两名乐手走进厨房，诧异地发现那小子又冒出来了，就好像变魔法。哟，同胞，观光巴士把你撂下了吗，一名乐手说，但白小子没有笑，他甚至没有发出嘿嘿嘿的气喘笑声，白人不确定你

是不是开玩笑的时候就会这么笑。

——上帝。上帝。上帝。你知道上帝的问题是什么吗？白小子说。我说的是耶和华、耶稣、雅威、安拉、耶神，无论你们叫他什么狗屁名字——

——请不要亵渎祂的无上威名。

——可上帝的问题在于，他需要名声，明白吗？对，注意、关注、认可。他自己说的，在你一切所行的事上，都要认定我。假如你不再关注，不再呼喊他的名字，那他就会不复存在。

——同胞——

——而魔鬼，他不需要认可，事实上，越不露声名越好。

——朋友，你到底——

——意思是他不需要被点名、识别甚至记住。要我说，你周围的任何一个人都有可能是魔鬼。

——喂，最后一班旅游巴士已经走了，你只能出去叫出租车了。快走吧。

——我可以四处走走。

——但我们正在排练，而且……等一等，今天没有旅游巴士来这儿。你他妈究竟是从哪儿冒出来的？

从头到尾，歌手一言不发。都是乐手在提问。白小子在厨房里走来走去，看窗外，看炉子，拿起一个葡萄柚。他端详了一会儿葡萄柚，扔了两下，然后放回去。

——所以那首《疯狂秃头》到底在唱什么？

——同伴，《疯狂秃头》唱的就是疯狂秃头。要是他必须解释他的歌曲，那他就会写一篇解释，而不是歌曲了。

——说得好。

——什么？

——康戈邦戈我呢？脏辫康

戈邦戈我。我的意思是说，我能理解《我打死了警长》，那是个隐喻，对吧？主义和对立？我想知道唱《撩起来》那种甜蜜小情歌的男人上哪儿去了。是因为另外两个离开你了吗？所有人都有共鸣的大爱去哪儿了？《焚烧与劫掠》？那就像《在马路上跳舞》吗？你明白的，愤怒黑鬼的音乐。

居住在牙买加的黑人从小到大都不觉得“黑鬼”这个词有什么问题。从美国来的黑人就完全是另一码事了。有个人说这他妈，但后面的话变成了喃喃自语。这说明白小子虽然不在自己的地盘上，既没有浑身肌肉也没有枪，却骄横得像一只孔雀，就好像这儿归他所有。就好像理所当然地谁也不会碰他，因为他是个白小子。我懂道理。我知道这种念头来自奴隶制。牙买加人喜欢标榜自己是全世界最有反骨的黑鬼，但实际上就算奴隶主带着六个或十二个男性奴隶走进森林，其中有几个是他仅仅几天前刚鞭笞过的，也不会有任何一个黑鬼对他做任何事情。

——新专辑就像乘着子弹似的飞向榜首。你到处都订满了，瑞典、德国、锤匠剧场、纽约市。你听不听美国电台？我是说，我对黑人没有任何个人意见，你知道的，吉米·亨德里克斯，对吧？但你知道吗？吉米死了，摇滚乐现在就是摇和滚，深紫、巴赫曼-特纳超速、脑色拉外科手术。他们不需要任何人假模假式上台，冒充摇滚明星……《我的男孩棒棒糖》，那是一首好歌，非常好，节拍特别好，我就喜欢她那个样子，闯进来，唱红一首歌，完后就走。你让我心醉神迷，哈！

这时他开始步步后退，因为他看见乐手们围了上来。但他似乎并不紧张，只顾着用言语淹没整个房间，但没有人明白他在干什么。歌手一言不发。

——美国？我们过得很艰难。真的很艰难。我们必须重新聚集力量。最不需要的就是一个煽动分子来搅起错误的浪潮。摇滚乐只是

摇和滚，它有它的追随者，不需要……你看，我在尽量好好说话，把这些事告诉你们这种人。但摇滚，呃，摇滚是给真正美国人听的。你们必须停止培养听众，主流美国不需要你们这种信息，所以请认真想一想那些巡演……也许应该只是沿着海岸线走走。不要试图触及主流美国。

他一遍又一遍地强调他的论点，从一个角度说完就换另一个角度，新说法老说法一股脑地扔出来，直到他觉得他们已经明白了他的论点。但和平时一样，白小子认为黑人很愚蠢。他们从他进门就明白他想说什么了：别和白人对着干。

他没有看任何人，等待众人理解他的言论，让众人慢慢理解他的言论。他又说什么他不想再来这儿了，然后说什么演出签证都堆在某个操劳过度的使馆办事员桌上。歌手一言不发。——我的男孩棒棒糖，好歌。确实是好歌，他说，穿过厨房门出去了。众人沉默了足有一分钟，有人怒骂那个狗逼白小子如何如何，然后追了出去，但他已经消失得无影无踪。噗。

有人认为那是魔鬼本人登门拜访。但现在是1976年12月，虽说拉斯塔不为中情局做事，但总有别人替中情局卖命。我问警卫为什么放白小子进来，但他们说他大摇大摆走了进去，就好像他有他们不可能阻挡的重要事情。其实并不是这样。我明白，歌手也明白。我们这种肤色的人绝对不会去碰他那种肤色的人。歌手从此开始怀疑所有人，我猜我也不例外。我的名字和劳动党搅在一起，所有人都认为劳动党和中情局狼狈为奸，尤其是一批“不要称之为枪械”的货物刚从码头消失。噗。但这个白小子和其他人不一样，没有警告或威胁他退出和平演唱会，其他人打电话来让我们听沉重的呼吸声、发电报、在警卫那里留下信件、骑着摩托车开过门口时对空放枪，而歌手并不害怕任何不敢露脸的人。

但他没有说我同样不敢说的话。事情到最后都落在我身上。我，还有哥本哈根城最凶恶的那些人。但凶恶已经没有意义了。凶恶无法与阴谋匹敌。凶恶无法与邪魔匹敌。我看着、坐视他们将我赶下神坛，因为政治现在是一种新游戏了，需要的也是另一种玩家。政客在深夜来找乔西·威尔斯，而不是我。我了解乔西·威尔斯。1966年乔西的灵魂被夺走好大一块的时候我也在，但只有他才知道他用什么填补了空缺。

至于其他人，美国来的白小子和牙买加的白小子——他并不白，其实是阿拉伯裔，把自己的英语操成金发碧眼，让那些孩子放松警惕——他们也向歌手送出了威胁。这些全都是因为脏辫想唱热门金曲，说出他的所思所想。哪怕是现在，没有人知道那个白小子从哪儿来，也没有人再见过他，无论是大使馆、梅菲尔饭店、牙买加俱乐部、利瓜尼亚俱乐部、马球俱乐部还是其他外国白人与本地白人聚集的地方。也许他根本不住在这儿，只是飞来执行另一个任务。从此以后，门口的警卫加了一倍，然后有一天干脆换成了回声连队的人。黑帮武装当然比警察强，但我信不过民族党的武装力量。

一个人知道自己有敌人，就必须二十四小时提高警惕。一个人知道自己有敌人，连睡觉也要睁着一只眼睛。但假如一个人有太多的敌人，那他很快就会将他们放在同一个

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